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Postproduktion
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HD Formatvergleich "5 EYES" (2002) |
Die gesamte Postproduktion von "5 EYES" wurde von pictorion
- das werk in München
abgewickelt. Pictorion - das werk war gemeinsam mit der HFF/München nicht nur Produzent,
sondern Initiator dieses umfassenden HD Formatvergleichs. Gemeinsam mit Thomas Hanser,
dem erfahrenen Kolorist von pictorion - das werk München, entwickelte ich das Konzept und
den HD-Workflow des Formatvergleichs, in dessen Zentrum der Vergleich von 35 mm und HDCam
stand.
35 mm und Super 16 wurden an einem C-Reality Röhrenabtaster im Full-HD Raster abgetastet
und auf HDCam aufgezeichnet. Die Farbkorrektur erfolgte an einem 2k Da Vinci Color Grading
System vor der Bandaufnahme
auf HDCam. Somit wurde die Farbkorrektur nicht durch die 7:1 DCT-Kompression und das 8
bit Recording von HDCam begrenzt. Die Abtastung auf HDCam hatte erstaunlicherweise fast
die
Wirkung eines
Noise Reducer, da die DCT-Kompression das Filmkorn leicht auflöst. Trotzdem war das
Kornrauschen bei Super 16 so stark, dass wir zuerst von einer falschen Entwicklung im ARRI
Kopierwerk ausgingen. Nach eingehender Überprüfung stellte sich heraus, dass die Entwicklung
im ARRI Kopierwerk korrekt war und das Kornrauschen dem üblichen Rahmen
der damaligen Super 16 Kodak EXR 100 ASA und Kodak Vision Materialien in der HD-Abtastung
entsprach.
Der HD-Online der "5 EYES" Kurzfilme und des Formatvergleichs erfolgte auf dem 2K Online-System
Fire von Discreet. Die Ausbelichtung auf 35 mm führte Dominik Trimborn bei
pictorion - das werk an einem ARRI Laser durch. Dank der von ihm entwickelten Look-Up Tables
konnte der Look, den wir in der digitalen Farbkorrektur erarbeitet hatten, problemlos auf
die 35 mm Kopie übertragen werden.
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HD Formatvergleich "Five Reasos" (2004) |
Die Postproduktion des zweiten HD Formatvergleichs "Five
Reasons" wurde von Chroma TV in Hamburg durchgeführt. Chroma TV koproduzierte den
Formatvergleich und die DVD in Zusammenarbeit mit der nordmedia, der Mediengesellschaft
und Filmförderung der Länder Niedersachsen und Bremen.
Die HD Abtastung wurde außerhalb bei VCC Perfect Pictures in
Hamburg durchgeführt. Das Super 16 Material
wurde an einem Spirit DataCine als unkomprimierter HD Stream
(10 Bit,
4:2:2) abgetastet und
direkt
auf
eine
Festplatte als DPX Files
aufgezeichnet.
Die weitere HD-Postproduktion führte Chroma TV komplett in house durch. Der HD-Online
aller Formate, HDCam, DVC Pro HD, Super 16, wurde in unkomprimierter HD-Auflösung (1920
x 1080 in 10 Bit linear) an einem
Avid DS
Nitris durchgeführt. Auch die
Farbkorrektur
machten wir am Avid DS Nitris mit 16 Bit Farbtiefe. Das Grading an diesem HD-Online System
überzeugte mich vollkommen und ließ keine Wünsche offen. Kolorist war Jürgen
Pertak. Der Formatvergleich "Five Reasons" und die Kurzfilme in
den Aufnahmeformaten HDCam, DVC Pro HD und Super 16 wurden
auf 35 mm ausbelichtet. Die Ausbelichtung erfolgte bei Optical Art in Hamburg an einem
Arri Laser, die Entwicklung und Erstellung der 35 mm Positivkopien Èbernahm das Atlantik
Kopierwerk.
Die Ausbelichtung war dank der hervorragenden Arbeit von Optical
Art problemlos.
Es bedurfte nur einer kleinen Korrektur, da die ersten Tests etwas zu gelb ausfielen. Doch
bereits die erste Kopie der 35 mm Ausbelichtung aller Formate fiel perfekt
aus und entsprach vollkommen unserem HDCam SR Master. Allerdings achtete Jürgen Pertak
in der Farbkorrektur sehr darauf die Schatten nicht zu stauchen. Denn in der 35 mm Ausbelichtung
werden die Schatten durch das Filmkorn noch weiter gestaucht und laufen Gefahr schwarz
zu zulaufen. |
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